三月的断想

作者： 邢  民

地球公转加自传，又是一年三月天；
台湾两党战正酣，鹿死谁手下周见；
冰雪过后春再来，桃花还绿江南岸；
圣火月底照神州，跋涉之旅已八年。
……
不能忘记八年前的那个三月天，在法国巴黎的街头，一大帮来自中国的建筑师和工程师们在安德鲁的带领下，东走西看。目的是要接手这个当时已经62岁的老头，在遭遇“三个一看就是”而走投无路的时候，独自“悄然出走一周”的时间（见周庆琳相关文章），浪迹于“记忆的群岛”之上，灵机一动而创意出来的一个叫做“中国国家大剧院”的东西。
当然，也不能忘记李阳先生（在巴黎和我同住一房间）在巴黎机场公司斯达理先生办公室黑板上画的那个“变形螃蟹”。
于是推测：噢，原来安德鲁在疯狂飞奔的海岸线上看到了这个东西，于是才有了“灵感”，……。

或许，赫尔佐格（或者德梅隆）也就是在某一天的清晨，散步于海边别墅的林间，听到一声清脆的鸟叫，抬头看去，对着那个鸟儿栖身的东西，呆呆地发愣了三五个小时。
就在这“一瞥之间”，五年之后的下个月，中国北京奥林匹克公园的那个叫做“鸟巢”东西就要开门装人了。
或许，马岩松先生在某个寂寞难眠的夜晚，顺手抄起一本枕边通常是用来“提神”的杂志，翻倒了其中的一页，看到了“梦露”那“婀娜的身姿”，盯了足足有半宿的时间（纯属推测，请马先生见谅）。第二天早上兴奋地起床，自言自语道：看来出名这件事算是“欧”了！
于是，在加拿大密西沙加市（Mississauga）的街头，几年之后，我们将会看到了那座“风雨中的梦露”。

通过笔者的研究和观察发现，大凡可以称之为“建筑大师”的这些人，最难的倒不是如何来“发现灵感”，而是在发现之后，如何将“灵感”“哲学化”和“宗教化”，最后是让面对她的人们觉得“用之虽然要花些银子，可弃之实在是可惜呀”的感觉。
然后，这些大师们就等着回家数钱，或者写“记忆的群岛”再狠狠地赚上它一笔稿酬去了！


作者本期提出问题如下：
假如时光能够倒流八年，同样的机会还像当年那样摆在中国的建筑师们（也包括工程师们）面前，你认为下面两点你能够做到吗：
一：我也会到海边、在林间、从枕边找到灵感！？
二：我们不会再给安德鲁们像当年那样几乎是“不战而胜”的机会了！？



                                                   2008-3-13  北京